进入移动版，省流量，体验好趣中趣，两个“九零后”老头的对白
——专访韩羽读齐白石
大众对白石老人的印象无外乎是大画家，尤擅画虾，出身寒门，本为木匠，一生颠沛流离。再多些了解，也无非就是“润笔先惠，点景加倍”“无暇闲谈，贵客自重”，腰上永远挂串保管贵重物品的钥匙、生虫月饼待客等体现“小心眼”的真真假假坊间传闻。
近日，韩羽先生新书《我读齐白石》出版，录文50余篇，运笔轻松、言语诙谐，从细微处落脚，讲述白石老人为人作画的理、情、技、道，即便是话至“要害”，读来依然浅显易懂，且处处见趣。穿越近70年时空，将个妙趣横生的白石老人请至读者面前。《稼轩长短句》中有文令人印象深刻，“三径初成，鹤怨猿惊，稼轩未来”。看的人不由莞尔，说的是小路已开辟，鹤和猿等得急了，又是埋怨，又是惊疑，稼轩怎还不来？这话是稼轩老夫子自己写的，本来是他眷念着那鹤那猿，偏说那鹤那猿眷念着他。明代僧人雪峤有诗云：“青山个个伸头看，看我庵中吃苦茶。”“我”吃茶吃得舒然爽然，料想青山当也眼馋，个个伸头看哩。
韩羽先生自己处处有趣，便认准他人亦有趣，自己玩之以恭，便坚信别人也玩，也恭。近日，本报记者专访韩羽先生，听他讲述“玩之不觉为倦，览之莫识其端”的白石老人，以及自己新书《我读齐白石》之妙。——编者
韩羽作品
一
“半”字之妙，完整与不完整
记者：您这本新书《我读齐白石》，主人公貌似是齐白石，细琢磨却发现白石老人背后藏着韩羽先生，可以说是两个“90后”老头的隔空约谈，谈的不仅是绘画，还有人生、时代和历史。在我的阅读视野里，凡是介绍齐白石的文章，在绘画艺术之外往往总要渲染他一生的凄苦，可是您这本书里却到处都是趣，类似于“扑哧一笑”“不禁莞尔”“看了笑，笑了看”的词句比比皆是，更有“谁能看了不笑”这样的大白话出现在题目中。况且给人感觉除了画中之趣，还有话外之趣，“趣画”始于“趣眼”,是因有了“韩趣”才处处见“齐趣”吧？
韩羽：我是《我读齐白石》这本书的主人公，这是大实话。既然我读，就必然带着我个人的有色眼镜。从我的角度，以我的兴趣点来观察。书里不到200字的引言还可以精炼成一句话：“齐白石的画笔，无论点向什么，那个‘什么’立即妙趣横生，可亲可爱起来。”齐白石的画笔如有魔法，小鸡、青蛙、鱼鹰、老鼠……他的笔尖一点，就跟原来不一样了。不一样的地方在哪里，就是更加有趣了，趣味盎然，奇趣无穷。而这“趣”从何来，我们画画的往往把它提炼成八个字——源于生活，高于生活。齐白石的高就在于永葆童心童趣。有童心，物物无不可亲；有童趣，则无往而不趣。齐白石画空壳螃蟹腿时，已然八十七岁，历尽寒暑，勘破尘嚣，“自有心胸甲天下”，只有老人之睿智与孩童之天真合二为一的眼睛，才能一眼看中那空壳螃蟹腿。也唯独如此，笔墨才庶几技进于道。
记者：“趣画”的确离不开“趣眼”，可这个“趣”在齐白石笔端又藏身何处呢？
韩羽：我这书里50多篇文章都在找“趣”，齐白石的画妙处极多，每篇说一点却也不能观其全貌。就拿开篇的《“半”字，大有文章》举例，他做的这幅《稻束小鸡》中有个半拉身子的小鸡。且莫小瞧这小鸡，虽然画上已有了八九只小鸡，唯它才是这画的“画眼”。因为恰是它的那半拉身子（另半拉身子被稻束遮住了)给了人们暗示——稻束后面可能还有小鸡。不仅使人们看到了稻束的前面，又使人们想到了稻束的后面，使画面的有限空间扩展成了画面的无限空间。草棵子配小鸡，九只鸡也好十只鸡也罢，平淡无奇，可是就因为这半只，画面变得活灵活现，视野无限。也正是有了这半拉小鸡，这画才圆满起来。在绘画上有个诀窍，叫完整的未必完整，不完整的未必不完整；真的未必是真的，假的也未必是假的。
记者：如此说来，似乎这半拉的比整个的更有视觉冲击力啊。我一下联想到很多跟半有关的诗句，比如“犹抱琵琶半遮面”“云鬓半偏新睡觉”“半江瑟瑟半江红”等。
韩羽：对，这些是明显的“半”个，你再去找还有呢，用“半”字来表现无限大，比如说“山色有无中”，这一有一无，你望都望不到边。或者“一城山色半城湖”，一城山色因为它太完整了，听了以后反而容易不经心。就比如你走在路上看见一张圆脸可能浑然不在意，某个角度突然闪出来半拉脸那一定会吓你一大跳。再瞧瞧“半城湖”这三个字，冲击力绝对能压过那“一城山色”。这说的就是这个“半”字和“一”字的辩证关系和其中的妙处，须得慢慢体会。
