宏大叙事与日常伦理的完美融合
□吕振侠（文艺评论家）
陈力导演的电影《周恩来的四个昼夜》立意深远，生动而感人。如今，电视剧《海棠依旧》延续了电影的优长和风格特色，因此在众多表现周总理的影视作品中脱颖而出。
历史的真实性成就了《海棠依旧》重大叙事的本质特征。《海棠依旧》讲的是周恩来总理的故事，毫无疑问，表现的是大人物、大事件。然而,仅凭题材的重大，未必就能稳操胜券。陈力的聪明就在于她没有满足这一点，也没有倾心营构宏大，而是以独特的视角，有意地“由大化小”。重大事件只是作为背景，在这些事件中的周总理，才是他们着重刻画的对象。而且，导演往往不是把人物放到轰轰烈烈的现场，而是把人物拉回到别具特色的西花厅，拉回到主人公为民操劳、呕心沥血的办公桌前。这样，电视剧不被事件的来龙去脉所左右，既突出了人物，也交代清楚了历史，不能不说是导演独具匠心。正是因为《海棠依旧》大处着眼，细处落墨，艺术地再现了历史的真实，才赋予了作品重大深邃的品格和史诗的韵味。
“家庭叙事”使《海棠依旧》倍加亲切感人。陈力导演善于把重大题材还原到生活常态，家庭自然是个理想的场所。在《海棠依旧》中，周总理的家庭戏占有很大的比例。他和邓大姐之间只是平平常常的生活，但就是在这平淡之中，流露出的却是相互牵挂的夫妻情和家庭的温暖。除此之外，剧中出场的家庭成员很多。弟弟、弟媳、侄子、侄女悉数登场，还有八婶母和养女孙维世。周总理对家人关爱备至，是慈祥和蔼的一家之长，但有时对家人又严格到不近人情的地步：他视八婶母如亲娘一般，可八婶母让他为孙子找工作却被拒绝了；秉建、秉和高高兴兴参了军，可没过几天，伯伯硬是让他们脱下军装，回乡下继续当知青……该剧尽量把重大的政治叙事转化为生活常态，不仅可以避免概念化倾向，展示主人公的另一面，使人物更加丰满，还可以通过生活细节、小人物的命运，折射出时代的风云变幻。在这方面，陈力的《海棠依旧》做出了大胆而有益的探索。宏大叙事的分量和气度与家庭伦理剧细腻的情感表达相结合，极大地增强了叙事张力和作品的可视性。
真挚情感的融入使《海棠依旧》感人至深。谁都知道，洋溢着真情实感的作品，才是灵动、感人而有生命力的。作为女导演的陈力，更是深谙此道。以情感人是常理，也是她多年来的审美理想和孜孜不倦的追求。
周总理和身边的工作人员情同父子，他也像对待家庭成员一样严格要求他们。先军的儿子被推荐上北大，总理说：推荐、保送咱不上，过一年半载恢复高考，咱要靠自己的本事考进来！先军欣然同意，感情上的沟通和交流毫无障碍。至于总理和老帅们的深厚情谊，和民主人士的肝胆相照，那更是处处可见。他给邓小平送胃药，陪着陈毅、谭震林挨批斗，点点滴滴无不彰显着他的真诚、友善和人性的光辉。病中的周恩来，更是牵动着亿万人民的心。大家关心的是他的健康，他想的却是国家的安危。“不管别人怎么打倒你，自己都不能倒！”这是他对元帅们的嘱托，其实也是在说给自己听。他顾全大局，忍辱负重，忘我地工作，就是抱定这样的信念，一直坚持到生命的最后一息。“十里长街送总理”，泪流满面的人群，如泣如诉的哀乐，那是真实的历史画面，也是真实的情感表达。
海棠被称为花中之仙，它有梨花的圣洁，又有梅花的风骨和神韵。海棠花在剧中反复出现，时而是“小蕾深藏数点红”，时而是“繁花似锦春满院”，时而又是落英缤纷、满院子飘起了海棠花雨。看来，导演是把满院的海棠花作为审美意象，彰显着强烈的生命力和人世间的美好，具有深刻的象征意义。它那“爱惜芳心莫经吐，且教桃李闹春风”的君子风范，不也正是周总理伟大人格的象征吗？
